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Convierten en arte visual choque de fuerzas generado en la frontera

16/12/2009 09:02 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

Tras una larga investigación que lo llevó a crear obra que deambula entre lo lúdico y lo bélico, ironizando la atracción a la violencia, el artista plástico Daniel Eduardo Ruanova García (Mexicali, 1976) llegó a nuevos planteamientos estéticos y a establecer la relación visual entre la acción ofensiva y la reacción defensiva y las formas cíclicas que se regeneran. Así surgió el proyecto "La oposición complementaria", que lleva a cabo con el apoyo del Programa de Estímulos a la Creación y Desarrollo Artístico (PECDA), al que convocan el Instituto de Cultura de Baja California y Conaculta, a través de la Dirección General de Vinculación Cultural. El PECDA es un instrumento financiero creado a través de un convenio celebrado entre el Conaculta y los gobiernos de los estados, que permite hacer llegar significativos recursos para que los creadores realicen proyectos específicos. Esto se logra con aportaciones del 50 por ciento del gobierno federal y 50 por ciento de los gobiernos estatales. En un principio, "La oposición complementaria" era ese camino entre lo bidimensional y lo tridimensional, pero más allá de lo formal y la forma, la oposición complementaria entre la aceptación de la otredad y la fuerza que se genera cuando estas dos chocan, se enfrentan o coexisten. Es decir, esta tercera fuerza que nace de dos fuerzas cuando chocan o cuando están pegadas, pero a sabiendas de que están las dos, que existe esta otredad y que no precisamente conviven con respeto, sino que las dos se dejan existir, y eso es lo que pasa en sitios fronterizos como en Tijuana, que es donde habita Ruanova. En entrevista, el artista explicó que el objetivo de su proyecto era elaborar una investigación visual conformada de obra pictórica (dibujo, pintura y neo-gráfica) y tridimensional (ensamblaje e instalación) acerca de la oposición complementaria entre lo bidimensional y lo tridimensional, usando como metáfora la agresión humana y sus conformaciones peculiares en la vida cotidiana de ciertas sociedades contemporáneas. Al principio, la idea surgió más allá de las piezas. Comenzó con una idea, con el pensamiento de cómo se sobrevive y se logra una permanencia pseudo alegre, sustentable, en un lugar donde siempre existe el conflicto entre dos fuerzas. "Entonces, más allá de darme de golpes con el espacio público, la opinión pública o las tendencias públicas, empezó a generar estas estructuras que protegían cierta individualidad del pensamiento a la vez que podía interactuar con las afueras sin estar tan contaminado de esta otredad que siempre existe". Empezó con pinturas para tratar de resolver de una manera gráfica ciertas estructuras: escamas, protecciones, armazones para proteger el espacio. Luego, hizo pinturas que en los últimos procesos se convertían en protección de la misma imagen para no ser interpretada de otra manera, es decir, a la larga, la pintura se desaparecía y lo único que queda en la superficie es esa estructura pictórica que protege la idea inicial; una armazón bidimensional cuando es pintura y tridimensional cuando es ensamblaje, expresó el creador. El propósito conceptual del proyecto es relacionar las conformaciones violentas que genera el ser humano contemporáneo con los procesos de vida y muerte que la vida orgánica necesita para subsistir de manera cotidiana, cíclica y natural. "Creo que las formas que resultan después de la agresión ofensiva tienen sus orígenes en el orden natural de las cosas", dijo. Daniel Eduardo Ruanova inició esta investigación en 1999, tratando de romper las formalidades de la pintura. "No he saturado una idea porque he permitido que vaya creciendo. En mi caso soy de los que generan cierta teoría después de la práctica, siempre pongo la práctica enfrente porque sé que me va a llevar a esos pensamientos". La forma o el diseño de sus piezas, abundó, es algo que tiene que ver más con el proceso que con algo que yo defina desde un principio. "Siempre he tratado de generar un cuerpo de obra que denote la cuestión de la seguridad y la cautela de no perder la individualidad dentro de un mar de opinión pública, saber que la individualidad se genera por la opinión pública y viceversa. Cuando digo opinión pública me refiero a las ideas que están en el aire, de lo que se dice en la calle, los temas que habla la gente, no de lo panfletario". La mutación de su obra ha sido constante porque no busca una fórmula para generar sino un catalizador para que siga cambiando. "La oposición complementaria" es muy coherente porque todo mundo es producto de su medio ambiente y mi circunstancia cotidiana es vivir en ese sentido, en cuestiones laborales, nacionalistas, emocionales. Vivir en la frontera o haber construido mi persona en la frontera me ha generado este encuentro de facetas que generan estas ideas en el momento en que hay oposición, que es necesaria y complementaria", señaló. A lo largo de su carrera, Daniel Eduardo Ruanova ha participado en múltiples exposiciones individuales y colectivas en México y el extranjero. Su obra forma parte de colecciones como la de Los Angeles County Museum of Art, el Museum of Contemporary Art San Diego, Luckman Art Complex, así como acervos privados nacional e internacionales. Asimismo, formó parte de la exposición Proyecto Cívico, con el que se inauguró la galería El Cubo del Centro Cultural Tijuana; además, actualmente se puede apreciar su trabajo en la muestra retrospectiva 20 años FONCA, Creación en Movimiento, que reúne el trabajo de 150 artistas del programa Jóvenes Creadores en Arquitectura, Artes Visuales y Medios Audiovisuales, en la Biblioteca Vasconcelos de la Ciudad de México.


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