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Dejó Xenakis uno de los mayores legados musicales del siglo XX

03/02/2011 03:29 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

Aclamado como uno de los autores más importantes de música contemporánea, el compositor y arquitecto francés, de origen griego, Iannis Xenakis, es recordado como el creador de la llamada música estocástica, que intenta escapar de cualquier determinismo y está gobernada por las leyes de la probabilidad. Nació el 29 de mayo de 1922, en Braila, Rumania, en el seno de una familia acomodada de raíces griegas, pero su vida política lo llevó a refugiarse en Francia, tras adquirir esa nacionalidad pasó gran parte de su vida en París, donde murió hace una década, el 4 de febrero de 2001. Xenakis se educó en Grecia, donde formó parte de la Resistencia comunista durante la Segunda Guerra Mundial (1939-45), y en diciembre de 1944 fue herido de gravedad en el ojo izquierdo por un disparo de obús. Tras titularse como ingeniero en el Instituto Politécnico de Atenas, su actividad política lo forzó a pasar a la clandestinidad, siendo condenado a muerte y exiliado a París en 1947. Según sus biógrafos, durante 12 años fue el principal colaborador del arquitecto Le Corbusier, con quien proyectó el pabellón Phillips para la Exposición Internacional de Bruselas (1958). Simultáneamente, Xenakis se interesó por la composición musical y estudió en el Conservatorio de París (1950-1952), bajo la dirección de O. Messiaen; también fue alumno de Milhaud, Honeggen y Scherchen. En 1954, con la composición de Metástasis, inició sus experiencias en el campo de la música estocástica, donde los intérpretes (en su mayoría, de instrumentos tradicionales) han de leer una partitura producida sobre la marcha por un ordenador programado por el compositor. Siguieron luego “Achorripsis” (1958), para 21 instrumentos, “Atrées” (Hommage á Blaise Pascal), para 10 instrumentos, y “Morsima-Amorsima”, para cuatro instrumentos, éstas dos últimas (de 1962) basadas en un mismo programa y utilizando un ordenador IBM 7090. En 1966 fundó en París el Centre d´Études de Mathématique et Automatique Musicales (CEMAMU), y en 1974 ideó un ordenador llamado UPIC (Unidad Poliagógica Informática de dicho centro), que constituye un instrumento de composición accesible a todo el mundo, con el que se compusieron “Mycénes” (1978) y “Voyage absolu des Unari vers Androméde” (1989). Otras de sus obras son “Pithoprakta” (1955-1956), “Duel” (1959), para dos orquestas y dos directores, “Polla ta dhina” (1962), para coro de voces infantiles y orquesta, “Eonta” (1964), “Akrata” (1964-1965), para 16 instrumentos de viento, “Oresteia” (1965-1966). “Terrétektorth” (1965-1966), para 84 intérpretes diseminados entre el público, “Nomos alpha” (1966), “Medea” (1967), “Nomos gamma” (1968), para gran orquesta, “Nuits” (1968), sinfonía vocal, y “Antikhton” (1971), ballet para orquesta y micrófonos. También, “Persepolis” (1971), para cinta magnetofónica; “Eridanos” (1973), “Cendrées” (1974), para coros y orquesta, “Á Héléne” (1977), “Kottos” (1977), para orquesta de cámara; “Mists” (1981), “Akea” (1986), “Kyania” (1990), y varias más. Se interesó además por la electroacústica (Diamorphoses, 1957) y creó varios espectáculos multimedia (Polytope, 1967; La Légende d´Eer, 1977, con flashes electrónicos y rayos láser). Xenakis fue también autor de varios textos teóricos, como “Musiques formelles” (1963), “Vers une métamusique” (1967), “Vers une philosophie de la musique” (1968) y “Espace musical, espace scientifique” (1986). Según la crítica, adentrarse en la música de este genial compositor no es cosa fácil, pero sólo hace falta tener el oído bien atento y la mente despierta para poder disfrutar de uno de los mayores legados artísticos del S. XX.

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