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Ser justo, el mayor reto para los jueces: Luis Gabriel Zaragoza

07/06/2012 11:46 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

Luis Gabriel Zaragoza (Ciudad de México, 1964), bailarín, coreógrafo, maestro de clase magistral y jurado de la séptima función de Ópera Prima@elcolectivo, aseguró esta tarde que el mayor reto que tiene por su calidad de sinodal “es ser justo, por ser un concurso abierto”. “Apenas anoche me comentaron que una persona había asegurado que en Ópera Prima ya se sabe quién va a ganar porque todo está comprado; a mí, hasta el momento, nadie me ha dicho quién va a ganar o quién debe ganar el concurso”, aseguró el maestro reconocido internacionalmente. En este sentido, el egresado del Sistema Nacional para la Enseñanza Profesional de la Danza (Escuela Nacional de Danza Contemporánea), titulado por unanimidad con mención honorífica reconoció que es una gran responsabilidad elegir al ganador de este certamen. Zaragoza explicó que se trata de un concurso de corte nacional, y que por ello, el ganador debe ser quien muestre mejores cualidades. “Es un gran reto para todo juez”, subrayó quien ha sido discípulo de Miguel Ángel Añorve, Cecilia Appleton, Anna Sokolow, Jeff Duncan, Tim Wengerd, Jim May y Betty Jones. Sobre lo que él califica, puntualizó: “me gusta la técnica y ver cuerpos formados, en pureza del movimiento. Me disgusta no ver claridad en lo que se dice a través del movimiento. También, cómo se enfrentan y cómo resuelven el problema de aprenderse una obra en tan poco tiempo y como la llevan al escenario”. Al momento de calificar, dijo, consideró cómo los bailarines interpretan las ideas del coreógrafo y como las transmiten al espectador. “Es como un libro: Los bailarines son mensajeros de un mensaje, claro y preciso, que el coreógrafo desea hacer llegar al espectador a través del ejecutante”. El sinodal, quien ha bailado con compañías de México como Cuerpo Mutable, Barro Rojo, Rosa Romero Equipo de Danza, Compañía Jorge Domínguez, Contradanza y Nemian, y que además ha impartido clases en la Escuela Nacional de Danza Gloria y Nellie Campobello y del Centro Universitario de Teatro, añadió: “Técnica y disciplina van de la mano. La técnica exige disciplina mental, por lo que el bailarín se debe desconectar del ego para conectarse con su ser: El primero es como un niño caprichoso que siempre tiene hambre, aunque se le dé de comer; El ser es algo puro, lo que nos hace ser lo que somos”. Por lo tanto, dijo, la técnica ayuda a resolver problemas en el escenario. Es como la ortografía del movimiento: si un poeta escribe poemas con mala ortografía, sintaxis equivocada y una puntuación inadecuada, el mensaje nunca va a llegar al lector, quien al leer entenderá quién sabe qué, pero no lo que el poeta quiso decir”. El entrevistado, quien en 2008 fue maestro del programa de Verano de Western Washington University, recordó que en 1999 recibió una mención honorífica en la categoría de obra coreográfica solista del Premio Nacional de Coreografía SOMEC-VITARS, por la obra “Nijinsky el Ojo de Dios”, por ser disciplinado y seguir una técnica adecuada. En 2000 se mudó a Nueva York donde asistió al Merce Cunningham Studio como parte de una beca de estudios en el extranjero, recibiendo su certificado de finalización y en 2001 se unió como bailarín al Anna Sokolow Player’s Project, ahora Sokolow Theater Dance Ensemble, bajo la dirección del maestro Jim May. Según la crítica, ahí ha bailado los más bellos solos y obras del repertorio Sokolow como “From the Diaries of Frank Kafka”, “Rooms”, “Dreams”, “Magrete Magrette”, “Odes”, “Valade”, “September Sonnet”, “Kurt Well”, “Charles Yves” y “Liric Suite”, entre otras. La crítica ha resaltado sus cualidades como bailarín, principalmente el “New York Times”.

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