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Música brasileña en concierto de la OFCM del fin de semana en el CCOY

12/11/2012 05:05 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México (OFCM) ofreció, el fin de semana pasado en la Sala Silvestre Revueltas del Centro Cultural Ollin Yoliztli (CCOY), una velada musical de hilvanes melódicos/armónicos/rítmicos que incluyeron conformidades brasileiras y gradaciones románticas. Director huésped invitado, Luiz Fernando Malheiro, titular de la Orquesta Amazonas Filarmónica. “Variaciones sobre un tema de Haydn”, del nacido en Hamburgo, Alemania, Johannes Brahms (1833 – 1897); “Bachianas brasileiras No. 8” (Preludio, Aria –Modinha-, Toccata –Catira batida-, Fuga); del oriundo de Río de Janeiro, Heitor Villa-Lobos (1889–1959); y “Sinfonía No. 5” (Andante mosso-Allegro assai, Allegro molto assai, Lento: Tema con variaciones, Moderato-Allegro-vivo); del originario de Manaos, Amazonas, Claudio Santoro (1919–1989). Presencia de composiciones del más clásico de los músicos romántico, Brahms; de uno de los fundadores de la música nacional brasileña, Villa-Lobos y del virtuoso violinista de Manaos, alumno de Nadia Boulanger, Santoro. Gala que merece todas las ponderaciones por las excelentes interpretaciones de la OFCM, bajo la certera conducción de uno de los principales compositores de ópera en Brasil, Luiz Fernando Malheiro. Turno de Johannes Brahms: Inicia la recepción con “Variaciones sobre un tema de Haydn”, pieza que el autor de las “Danzas Húngaras” concibió sobre una partita de Joseph Haydn (1732–1809), más o menos, en 1873 (primero, en traslación para dos pianos; y, después para versión orquestal). “Desde que tuve noticia de esta obra de Haydn sentí atracción por ella”, confesó muchas veces el compositor alemán. Presentación del motivo por los instrumentos de madera y pizzicato de los contrabajos en diálogo con los metales. Entrada de los violines desde consumada expresividad clásica. Continuación de ocho mudas que se regodean en el tema original bajo la consonancia de “basso ostinato” en estructura de “passacaglia” (progresión armónica; “ritornello” clave presente en algunas canciones populares españolas). Dieciséis minutos de fortunas armónicas que recuerdan el cuarto movimiento de su “Sinfonía No. 4” (1885), composición en la que utiliza la técnica formal de la “passacaglia”. Brahms trabajó variaciones de temas de Handel, Schumann, Paganini o de la música popular húngara. Estas transiciones sobre un tema de Haydn se suman al catálogo de las grandes traslaciones realizadas en la música clásica, quizás al mismo nivel de las “Variaciones Goldberd”, de Johann Sebastian Bach. Turno de Villa-Lobos: Exuberancia sonora, boscaje que conforma un inventario de más de 500 composiciones entre piezas para banda, instrumentales (piano, guitarra, violín, violoncello), corales, música de cámara, óperas, sinfonías, piano, choros y bachianas. Músico prolífico, el más importante compositor clásico de Brasil. Nueve “Bachianas brasileiras” (signos formales de Juan Sebastián Bach en cruces con las melodías, ritmos y armonías de la imperiosa música popular carioca) para piano y orquesta, flauta y fagot, coro y orquesta de cuerdas, violonchelos y orquesta de cámara, entre otros formatos. Villa-Lobos legó nueve Bachianas: el fin de semana pasado la OFCM interpretó la número ocho (para Orquesta Sinfónica) que data de 1944. Sumario de la música popular de Brasil en cuatro movimientos que delinean generalidades del barroco bachiano. Preludio en el que destaca el solo del chelo y las pujas de los metales y percusiones. Cordial Aria de sutil melodía que protagonizan las cuerdas y Toccata de pujante expresividad: metales, vibráfono y percusiones que recrean el pródigo cosmos sonoro carioca. Fuga en entradas sucesivas de metales, percusiones y cuerdas en transposiciones melódicas/rítmicas que la OFCM asumió con desbordado oficio. Técnica de “contrapunto libre” con respuestas tonales de abrazadora presencia de Bach. Malheiro, en dominante disposición, dueño del podio, y preciso mandato concertino. Intermedio. “Creo que la ejecución que acaba de hacer la Filarmónica ha sido muy acertada, sobre todo en la Fuga del movimiento final. Villa-Lobos es un compositor difícil, cálido, excesivo: el director supo trasmitir muy bien sus ímpetus y cordialidades”, declaró para Notimex Sergio Vela, director de ópera mexicano responsable de la puesta en escena en el país de “El anillo del nibelungo”, de Richard Wagner. Turno de Santoro: “Sinfonía No. 5” que irrumpe con un Andante-Allegro de ritmo profuso y continúa con un Allegro molto assai en los espacios de la música popular brasileira: desbordadas cadencias de metales en riffs de proporciones incitantes y presencia de instrumentos brasileños (reco-reco, chocalho, agogó) que sufragan la atmósfera nacionalista y descriptiva de este segundo movimiento. Lento (tema con variaciones) de hermoso motivo melódico y solos (primero y segundo violín) en coloquio con el pizzicato de los chelos. Moderato-Allegro-Vivo manifestado en cadena de pausas (silencios) que permiten a la flauta pronunciar y revertir los lances de la melodía. Violines y metales en contrapunto. Remate de brioso epílogo. Ciertas acritudes armónicas empalmadas con suntuosas reconvenciones rítmicas, quizás relacionadas con el colorismo nacionalista del ruso Sergei Prokofiev. Enhorabuena la visita de Luiz Fernando Malheiro que supo llevar a buen puerto las composiciones de sus conterráneos Villa-Lobos y Santoro. Otro elocuente convite de fin de semana que la OFCM nos dispensa.


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