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Ofrece la OFCM concierto dedicado al Día en Memoria del Holocausto

28/01/2013 04:26 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México (OFCM) -bajo batuta de su director artístico, José Areán- presentó un concierto, el fin de semana pasado en la Sala Silvestre Revueltas del Centro Cultural Ollin Yoliztli, que se suma a los eventos del Día de Recordación del Holocausto, que se celebra a nivel mundial todos los 27 de enero. Programa tercero de la Temporada de Conciertos 2013 de la OFCM conformado por "Adagio para cuerdas", del compositor estadounidense Samuel Barber (19101981), y "Sinfonía No. 3" (Sinfonía de lamentaciones), del polaco Henryk Górecki (19332010). El "Adagio para cuerdas" (1938) -obra para orquesta de cuerdas arreglada por Barber a partir del Segundo movimiento de su Primer "Cuarteto de Cuerdas" de 1936- se caracteriza por sus acuses de honda tristeza desplegada en prolongadas líneas melódicas en las que el clamor de violines, violas, violonchelos y contrabajos producen un columpiante efecto de belleza vibrante y lenitiva. La OFCM asumió la más popular composición del músico neorromántico norteamericano con fidelidad absoluta: primeros violines propusieron el motivo melódico que instantes después las violas subrayan hasta la irrupción de los violonchelos. "Fortissimo" que culmina en silencio arrebujado; violines y violas en "coral encajada" que remata con una coda que se desvanece en melancólicas frondas. "Adagio para cuerdas": obra maestra del autor de la también imprescindible "Dover Beach" (1931), que preparó a los asistentes para la entrada al cosmos filarmónico de Henryk Mikolaj Górecki. Estructurada en tres movimientos (Lento, Lento e largo, Lento cantabileSemplice), la "Sinfonía de las lamentaciones", escrita por Górecki en 1976, configura uno de los momentos más sugestivos y emocionantes de la música clásica del siglo XX. La OFCM inició el preludio Lento, y el silencio vino envuelto en la algazara de Dios. Locución melódica/armónica de acompasada disposición en misteriosas variaciones ascendentes/descendentes que exploran en la más recóndita expresividad modal de las cuerdas. Desarrollo del motivo hasta un clímax que permite la entrada de la soprano: la mexicana Lourdes Ambriz supo deletrear con evocativas modulaciones el espontáneo segmento armonioso inicial. Lamento que desafía los entreveros de las cuerdas. ("Mi pequeño hijo, mi elegido. / Comparte con tu madre todas tus heridas...). Entonaciones que se refugian en el silencio, hasta que las cuerdas retornan a las gradaciones inaugurales. Lento e largo de ondulado retruécano melódico que Ambriz vocalizó desde arcana declamación ("Madrecita no llores. / Reina pura del cielo, te ruego no me abandones"): registro ascendente con graves precisos y sutiles agudos. Lento cantabileSemplice: conformes obstinados y evocativo serpenteo armónico que recurre a una canción popular polaca ("¿Dónde has desaparecido, querido hijo mío? / Sin duda en el tumulto un fiero enemigo te ha matado..."): las acentuaciones de la soprano en prodigiosa inflexiones. Quietudes y silencios. Lamentos que se desvanecen en busca de pausas. La madre ante la pérdida del hijo recurre a la reminiscencia: el compositor polaco ha configurado con mínimos recursos, un universo de rebosada franqueza: "Minimalismo memorativo" (sacro/folclórico/"iconográfico") de encrespada textualidad. Arpa de acuosa confluencia, violonchelos entrometidos en ascuas sigilosas, alientos en susurrantes euritmias, trombones en declamación lenitiva; trompetas, flautas y cornos en vendimia de azoros: colorido excitante: Górecki supo prolongar los ecos y tejer los silencios en el mercurio del espejo rumoroso del vocerío de Dios. Una OFCM categórica, bajo conducción pertinente de un director artístico que demostró conocer las proporciones modales de uno de los más importantes músicos de la vanguardia polaca de los años 70 y 80 del siglo XX.


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