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Participa talento de "Arráncame la vida" en Encuentro Iberoamericano

07/07/2011 13:59 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

El realizador Roberto Sneider, los actores Ana Claudia Talancón y José María de Tavira y la productora de "Arráncame la vida", Mónica Lozano, opinaron sobre las transformaciones, adecuaciones y modificaciones que sufrió el guión de esta película durante el rodaje. Los guionistas participaron en la lectura dramatizada de fragmentos del guión, en voz de los actores del filme, confrontándola con la proyección de estos fragmentos, en el marco del Primer Encuentro Iberoamericano de Escritores Cinematográficos, que concluirá el próximo 9 de julio. El escritor Elías Godoy, miembro del colectivo El Garfio de Escritores Cinematográficos, A.C., fue quien condujo la discusión acerca de las transformaciones del guión, que dijo son circunstancias inevitables, acción que es importante y que debe ser reconocida por el director. La lectura estuvo a cargo de Sneider, Talancón, De Tavira y Mario Castañeda, quienes poco a poco introdujeron al público que se dio cita en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco, haciendo énfasis en cada parlamento de primer bloque de fragmentos que se leyó. Ésta fue acompañada, a cada momento, por la proyección de las escenas correspondientes. La discusión se centró en observaciones precisas de situaciones como por qué aparecía una catedral, dos vehículos y la forma en que deberían ir vestidos los jóvenes en la escena de la heladería. Además del momento en que "Catalina" recibe un ramo de rosas y el instante en que "Andrés Ascencio" no sube a su auto, todas estas situaciones difieren de lo establecido en el guión. Sneider argumentó que inicialmente se visita una locación que ha sido pensada, pero que a la hora de filmar la situación debe ser modificada por diversas causas. Comentó que en el caso de la catedral, cómo el rodaje se llevaba a cabo en Puebla, una ciudad cuya población es sumamente religiosa, le pareció importante incluir esa toma. "Me preocupó mucho llevar el ritmo de la novela a través de la película. Todo va rápido, las acciones van fluyendo, no tanto como sucedió en la película de época. Ahí el conflicto arranca de inmediato", explicó el realizador. En referencia a los jóvenes en los portales, que al parecer deberían ir vestidos a la última moda como acontecía en el París de aquellos años, cuya influencia se reflejaba en México, dijo que le pareció que todo eso sobraba. Destacó que fue un trabajo en conjunto con Ángeles Mastreta, autora de la novela, y con los actores, entre otros, y que no había necesidad de invertir tanto tiempo en estos detalles y reflejarlos en la pantalla. Ana Claudia Talancón comentó las modificaciones hechas posteriormente al guión, al señalar que inicialmente se prevé una manera de filmar, pero en la marcha se dieron cuenta que las cosas no podían ser como originalmente se deseaban. Dijo que ya con el vestuario todos tuvieron algunos problemas para moverse en el espacio asignado, pues era muy pesado y estorboso, y cualquier movimiento equivocado podía haber hecho que se atorara en los coches o en otros objetos, lo cual representaría un desastre y un incremento en costos. Mónica Lozano comentó que todo se refleja cuando se está filmando, como el día que invitó a la prensa a presenciar el rodaje en los portales de Puebla y el pizarrazo oficial, y además estaban habitantes de la ciudad y autoridades. Dijo que por si fuera poco iba a llover y eso implicaba obviar situaciones y hechos, y se hicieron modificaciones por cuestiones de tiempo y no por presupuesto. Así fue que se analizaron dos fragmentos más de la película, a los que se hicieron los respectivos señalamientos, y se discutió su traslado a la pantalla. La productora comentó que sí hay de pronto transformaciones a la historia, sin que esto haga que se pierda la esencia, por diversas razones. Como ejemplo, dijo que le hubiera gustado ir al sitio donde se hicieron escenas de playa, pero obviamente esto no estaba incluido en el plan. Por último, Sneider reconoció que conforme se va filmando se va improvisando no sólo por órdenes del director, sino incluso por observaciones de los actores y hasta de los colaboradores en el arte y el equipo técnico.


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