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Presenta aquí cineasta José Luis Guerín su película "En construcción"

07/07/2009 06:53 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

El cineasta español José Luis Guerín se encuentra de visita en México para presentar la película "En construcción", como parte del programa del encuentro "Escenarios 09. Un mundo fuera de balance, fronteras narrativas", organizado por el Centro de Capacitación Cinematográfica y Cineteca Nacional de Conaculta. Guerín confiesa que la palabra "azar" es una de las que más pronuncia al referirse al cine, expresión que surge de la dialéctica entre el cálculo y el libre albedrío de la cámara, los ambientes y protagonistas. "Creo que este ejercicio se ha mantenido desde el primer filme de Lumiére `La salida de los obreros de la fábrica". Los cineastas nunca sabemos qué tanto dejamos al azar, pero estoy convencido de que algunas de las secuencias más personales de la historia del cine están condicionadas por este aspecto", dijo. Afirmó que los cineastas de su generación, la que creció en los años 60, se dividen en dos: los que ven al cine como una profesión y los que se acercan a sus terrenos como una forma de escritura. "John Ford entró al cine para encontrar un buen trabajo y ganarse la vida. Con el tiempo se convirtió en un buen cineasta. Sus oponentes serían cualquiera de los realizadores de la nueva ola francesa, quienes entran a esta expresión por gusto, sin buscar dinero", comentó. Aunque considera que las escuelas de cine son buenas, confesó no pertenecer a ninguna, pues durante su juventud el régimen franquista cerró todas. "Mi único aprendizaje ha sido el ver películas, algo con tanta simbiosis como escribir y leer. La mejor escuela de cine consiste en ver aquellas cintas que amamos, y verlas muchas veces. Nuestros maestros serán aquellos realizadores que admiremos más", agregó. No obstante, aclaró que el cine no es cuestión de recetas, pues lo que le sirve a un John Ford puede ser horrible para un Rosellini. "Las películas que más me marcaron fueron las que vi entre los 15 y los veintitantos. Mis preferencias eran los cineastas que comenzaron en el cine mudo y crearon la revolución del sonoro, llevándose con ellos un secreto de la elocuencia de la imagen", añadió. En este sentido dijo admirar por igual a esos tiranos de la imagen como Chaplin, Dryer u Ozu, quienes no dejan nada al azar y crearon películas que no envejecen, por el contrario, son siempre tan jóvenes que ven a los demás envejecer. Al recordar el cine que marcó el paso hacia la modernidad, dijo haber percibido la inclinación por la pérdida del control y otorgar al azar una gran importancia. "`About de Soffle", de Godard, es el mejor ejemplo de esto. Vemos a Jean Seberg y Jean Paul Belmondo jugando a hacer una película de gángsters y al mismo tiempo vemos una parte documental donde se retrata el parís sesentero, con gente real que pasa por `The Champes Elisses"". Reconoció, no obstante, que dentro de esa dialéctica, entre el control y el azar, no hay un vínculo sencillo con los nuevos sistemas de producción basados tiránicamente en el guión. "Creo que el guión ejerce hoy una fuerza muy restrictiva. El guión lo inventó canónicamente Griffith cuando sus películas comenzaron a ser costosas. Hoy cuando leo un guión veo que los detalles están más escritos para seducir a los inversionistas", acotó. Agregó que "estoy convencido de que la dialéctica control-azar debe seguir perdurando en el documental. Muchas veces se ve a este género como una herramienta auxiliar del periodismo o de la antropología, pero en realidad ha sido una herramienta para todas las profesiones que le han dado una nueva vitalidad", finalizó.


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