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Revelan relación de Paul Strand con vanguardias del siglo XX

18/01/2012 06:10 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

El fotógrafo estadounidense Paul Strand, de quien continúa la exposición “El murmullo de los rostros” en el palacio de Bellas Artes, en la que se muestra la profunda cercanía que estableció con México, sostuvo un vínculo cercano con las vanguardias de mediados del siglo XX. Así lo afirmó Eduardo de la Vega, especialista en arte y crítica de cine, al dictar la víspera una charla sobre la obra del fotógrafo en el marco de la muestra mencionada, quien añadió que a partir de ese vínculo enriqueció sus imágenes con los códigos visuales de la fotografía, no sólo en México sino en el resto del mundo”. En el área de murales del recinto marmóreo, subrayó que “Strand siguió la misma ruptura con el arte decimonónico que muchos de sus contemporáneos, se suele decir que quienes cosecharon los ´ismos´ de esa época retrataban con claridad la noción de Revolución, es decir, estaban convencidos de que el arte debía servir a la sociedad y su transformación”. Al analizar la importancia de la obra de Strand y las vanguardias estéticas de su tiempo, recordó que a principios del siglo XX hubo dos formas de la vanguardia, que llegaron a sentirse como nacionalistas: la soviética y la mexicana, expresiones que se aliaron con los ideales revolucionarios para crear nuevos lenguajes en el arte y la cultura. “México y Rusia tienen desde entonces ese vínculo artístico, porque sus vanguardias transformaron al mundo, por un lado en Rusia estuvo el derrocamiento de los zares y en México, la oposición al régimen de Porfirio Díaz”, señaló. Así, abundó, el arte generado por las dos revoluciones sirvió de guía para muchos artistas alrededor del mundo, entre ellos Strand, quien utilizó su quehacer para reforzar los conceptos de cambio social. “La noción de vanguardia es que el arte que entra en una dinámica de cambio ya no puede detenerse, las expresiones que surgen de estos movimientos se suelen asociar a la revolución permanente, por supuesto ésto no está exento de contradicciones y problemas técnicos”, dijo. De acuerdo con un comunicado del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, recordó que con la llegada a México de Sergei Eisenstein se inició esa relación de artistas de la vanguardia de ambas naciones que influenció profundamente el arte mexicano, así como la visión de otros artistas que llegaron aquí, entre ellos Strand. De la Vega expuso que Strand es el típico caso del artista que se inicia en la foto fija desarrollando un estilo vinculado con los grupos radicales de filiación socialista que surgieron en Estados Unidos durante la década de 1920. “Strand comenzó a ver en la fotografía ese potencial de arte moderno que podía contribuir al cambio de mentalidades, pues sus temas tienen que ver con los modelos del pueblo o la noción del pueblo que entendieron los exponentes de la vanguardia”, abundó. Por influencia de la vanguardia soviética, comentó, el fotógrafo vislumbró también en el cine un gran potencial para llegar a un mayor público, pues en sus primeras exposiciones se dio cuenta que contaba con poco público. “En 1922 comienza a filmar su primer documental, ´Mannhatta´, inspirado en un poema de Walt Whitman, que hoy es considerado un clásico de la cinematografía universal”, refirió. Más que hacer crónica o reportaje, Strand mostró que con el documental se podría crear una lírica y una poética para retratar a la sociedad de su tiempo, aseguró. El especialista recordó el origen de la visita de Strand a México, y especuló al decir que, antes, durante una estancia de Einsenstein en Nueva York pudo haber un encuentro entre ambos, centrado en México, pues de alguna manera el estadounidense siguió los pasos del ruso. “El Eisenstein de ´El acorazado Potemkin´ y el Strand de ´Redes´ siguen tendencias muy similares”, afirmó el especialista, quien proyectó durante la charla el inicio de las dos películas e hizo observaciones sobre claros paralelismos estéticos. La exposición “El murmullo de los rostros. Paul Strand en México”, que presenta más de 200 imágenes del fotógrafo estadounidense, permanecerá en el Museo del Palacio de Bellas Artes hasta el 26 de febrero próximo. Como parte de las actividades paralelas, los miércoles 18 y 25 de enero continuará el ciclo “El cine de Paul Strand y su contemporáneos”, y el día 31 se impartirá la conferencia “Correspondencias entre Strand y Zavattini.


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