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Señala José Antonio Valdés a Arturo Ripstein como consumidor de libros

04/03/2011 10:14 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

Al igual que Luis Buñuel, el cineasta mexicano Arturo Risptein es un obstinado consumidor de libros, pero además, con un ojo clínico muy certero a la hora de seleccionar las obras que lleva a la pantalla grande, señaló el investigador José Antonio Valdés Peña. El jefe de información de la Cineteca Nacional, expondrá “La literatura en el cine de Arturo Ripsetin", en el marco de la XXXII Feria Internacional del Libro en el Palacio de Minería. Conforme el programa, durante 45 minutos, el también investigador hará una revisión de la obra de Ripstein basada en obras literarias, de los cambios naturales de lo que son novelas y películas. Valdés Peña, quien se declaró admirador personal del director de "El imperio de la fortuna" comentó cómo la literatura y sus guiones originales, pasaron a ser el universo de sus historias en la pantalla grande. El expositor apuntó que la relación de la literatura va en dos sentidos, pues como se puede observar en su filmografía, Rispstein es un ávido lector de libros, donde hay diversos autores tan diversos como el egipcio Naguib Mahfouz, el mexicano, Juan Rulfo, Séneca y el dominicano, Pedro Antonio Valdés, autor de "Carnaval de Sodoma". Por otro lado, explicó que la mayoría de los guiones son en colaboración con escritores como Paz Alicia Garciadiego, Vicente Leñero, José Emilio Pacheco y Carlos Castañón. Informó que con José Emilio Pacheco escribió tres guiones originales "El santo oficio", Fox trot" y "El castillo de la pureza", en donde se puede apreciar que no trabaja con guionistas maquiladores como en aquella época del cine mexicano que estaban acostumbrados a ser mecanógrafos de ideas, más que escritores para cine. Subrayó que le encanta trabajar con escritores que, al final de cuentas, se convirtieron en escritores para el cine, y por lo que refiere a la relación que mantiene con Paz Alicia Garciadiego, está en dos vertientes, pues siendo ella su colaboradora más cercana, con quien realiza los guiones originales, como sucedió con "La perdición de los hombres. Por otro lado, el trabajo en mancuerna, entre Garciadiego y Ripstein termina en la creación de excelentes adaptaciones debido a que el mundo de ambos termina absorbiendo la fuente original (novelas y cuentos). Valdés Peña explicó como los dos cineastas tienen la visión trágica y terrible de "Medea", trasladándola a una ambiente como la populosa colonia de Santa María la Ribera en "Así es la vida". El procesos es similar en "La mujer del puerto", el cuento original de Guillermo Cazals, que termina adquiriendo muchas visiones en la mirada de Paz Alicia Garciadiego, "por un lado es un director que le encanta trabajar con base en la literatura para tener solidez en sus historias", dijo el investigador. Señaló que el universo "ripsteniano" se ha mantenido durante sus 27 películas desde "Tiempo de morir" hasta la más reciente "Las razones del corazón", una adaptación de los últimos tres días en la vida de Madame Bovary, pero en el México contemporáneo. Valdés Peña insistió en que Ripstein ha sido muy cuidadoso en la selección de sus temas, con escritores autores como los anteriormente señalados, así como José Donoso y Gabriel García Márquez, teniendo un muy buen ojo como lector para hacer sus películas. Reconoció que al igual que Buñuel el cineasta mexicano también ha tenido sus altibajos, pero en gran parte por cuestiones de producción, más que de realización como sucedió con "Rastro de muerte", basada en una novela de Mercedes Manero, por petición de Margarita López Portillo. Además, "El otro", un juego doble, al estilo de Borges, de un cuento escrito por Silvina Ocampo. Dijo que la mayoría de sus películas son bien logradas, algunas muy modestas como "Principio y fin" y "El imperio de la fortuna" que tienen que ver con el universo literario. Comentó que en el caso de "El lugar sin límites", Arturo Ripstein hay un respeto muy grande hacia la novela de José Donoso que paso por las manos de Manuel Puig, pero que al final termina siendo un guión muy mexicano en el escritorio José Emilio y Cristina Pacheco. Comentó que en la etapa de colaboración con Paz Alicia Garciadiego, hay una etapa de transformación con relatos más sabrosos como sucedió con "La mujer del puerto", en donde lo que hacen es tomar como pretexto la historia que había contado Arcady Boytler, en 1993. "Lo que hacen Arturo y Paz Alicia, es un juego de miradas alrededor de una misma historia en la que el personaje de la madre que mata en el cuento original, se vuelve importantísima en la versión de Ripsetin, por tanto, el talento de sus escritores ha hecho que sus adaptaciones se vuelvan cada vez más libres". "Eso mismo sucede en "La virgen de la lujuria", que no es otra cosa que la adaptación de "La verdadera historia de la muerte de Francisco Franco", de Max Aub, que nada tiene que ver con la virgen de la lujuria sino un pretexto para la inmersión en ese mundo trágico y brutal de la cinematografía de Arturo Ripstein.


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