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El Städel, primer museo alemán que investiga su papel en época nazi

23/01/2011 03:28 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

Muchas personas en Alemania, y también instituciones, asumieron su responsabilidad y culpa por los sucesos de la época nazi. Pero por primera vez lo hace un museo: el Städel de Frankfurt, el primero en publicar un libro sobre el papel que desempeñó en el nazismo, caracterizado por la ambivalencia. El título del libro lo dice todo: “Museo en contradicción”, en el que se tratan aspectos cómo a quién se compraban las obras que se exponían entonces, la posición de los directores del museo sobre la política cultural nazi, cómo puede valorarse su actuación, etcétera. Los resultados de la investigación, elaborada durante dos años por seis expertos del museo y científicos externos y editada por el presidente del museo, Max Hollein, y la institución Entartete Kunst (Arte Degenerado), no pueden encasillarse en un modelo de blancos y negros, explica el profesor de historia del arte, Uwe Fleckner. Al parecer, está claro que en la cúpula de la institución no había antisemitas, pero también, que aprovecharon la situación política y especialmente controvertidas fueron las actuaciones de los directores Alfred Wolters y Ernst Holzinger. Según una información de 1946, entre los 16 funcionarios del museo había cuatro miembros del partido nazi, todos ellos asistentes. Georg Swarzenski, como director hasta 1933, introdujo en el museo obras de los modernos después rechazadas por el nazismo, así como la perspectiva transregional de la colección. Por su origen judío fue sustituido en 1933 como jefe de la galería estatal, aunque hasta 1937 pudo trabajar en una fundación privada vinculada al Städel y mantenerse en el puesto. Un año después, emigró a Estados Unidos. Otro ejemplo de que el museo no era un feudo nazi es que Wolters, que lo sucedió en la dirección, no ofreció su dimisión al alcalde de Frankfurt por el hecho de que sintiera el arte denominado como “degenerado” como tal, pese a que obras del museo, como las de Vincent van Gogh, fueran confiscadas y trasladadas a Berlín por orden de las autoridades. Wolters, recuerda Fleckner, almacenó las obras del pintor Jacob Nussbaum en cajas etiquetadas con otro nombre para salvarlas de las manos nazis. Después Ernst Holzinger, que presidió el museo entre 1938 y 1972 llegó a correr riesgos personales cuando escondió de forma similar obras expresionistas de Carl Hagemann. Sin embargo, los dos directores se beneficiaron también de las ventas forzosas y confiscaciones de coleccionistas judíos y compraron obras robadas en territorios ocupados, como Holanda o París. Como experto del Ministerio de Educación del Reich, Holzinger tenía acceso a las obras confiscadas a los judíos, como se probó en 55 casos. Wolters elaboró listas de “bienes culturales nacionales valiosos” en colecciones de la ciudad cuya salida del país debía prohibirse policialmente. Entre ellas, la famosa colección de los Goldschmidt-Rothschild. “Fue una injusticia, pero no actuaron ni por motivos antisemitas ni por políticos y tampoco buscaron el enriquecimiento personal”, considera Fleckner. Actuaban como por una especie de encargo público al servicio del museo, entendida como una labor de permanencia del arte en Frankfurt. “Pero no se puede olvidar -dice- que en ese proceso hubo coleccionistas judíos perseguidos y asesinados a causa de sus bienes”. Tras 1945, el museo restituyó una cuarta parte de las obras adquiridas durante la época nazi y es pionero en Alemania, junto con otros como el museo de arte de Hamburgo, en la investigación histórica. Desde 2002, se investigó la procedencia de unas 400 pinturas y seis de ellas fueron devueltas.


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